Kad ne vozite bicikl, što drugo možete raditi osim gledati filmove o drugim ljudima koji voze bicikl?
Moja jednočinka, Peloton, premijerno je izvedena u kazalištu Lowry u Salfordu u siječnju 2012. i trajala je jednu izvedbu. Bila je to moja prijava na natjecanju koje je organizirala eksperimentalna kazališna trupa i pričala je priču o svakodnevnom obiteljskom čovjeku i njegovoj krizi srednjih godina.
Zagriženi biciklist, odlučuje se prijaviti na Etape du Tour kako bi povratio malo samopoštovanja i poštovanja svoje žene, djece i prijatelja.
Tijekom treninga, posjećuju ga duhovi Toura, uključujući turističkog putnika Julesa Deloffrea, koji je ušao u utrku 1908. samostalno i platio svoj krevet i dasku izvodeći akrobatske trikove na kraju svake etape, i Dobitnik iz 1923. Henri Pélissier, čiji će osobni život, od samoubojstva njegove supruge do vlastitog ubojstva od strane mlade ljubavnice, činiti Netflixovu seriju od 10 dijelova.
U svakom slučaju, moja igra je propala.
Suci ga nisu smatrali dovoljno 'eksperimentalnim', već su nagradu dodijelili gay Pakistancu u kotlovskom odijelu čija se vlastita 'igra' uglavnom sastojala od toga da se maže pjenom za brijanje.
Ali poanta je u sljedećem: zašto ne postoji Netflixova serija od 10 dijelova o Henriju Pélissieru ili bilo kojem drugom živopisnom, manjkavom i herojskom liku koji nastanjuje povijest profesionalnog cestovnog biciklizma?
Za sport koji se proteže kroz tri stoljeća i koji se odvijao na nekim spektakularnim lokacijama u ekstremnim vremenskim uvjetima i sadržavao je stalno mijenjanje postava heroja i zlikovaca, iznenađujuće je da je o njemu snimljeno tako malo filmova.
Nešto od toga ima veze s fizičkim činom vožnje bicikla - to zapravo nije tako zadivljujući spektakl osim finala timske potjere na velodromu.
Ono što čini cestovni biciklizam privlačnim su protagonisti i njihova patnja, žrtve i ego.
Ono što sportu nedostaje je Rockyjeva franšiza, iako nema manjka priča o bogatstvu koje bi mogle parirati g. Balboinim.
Od dokumentarnih filmova o biciklizmu, A Sunday In Hell smatra se mjerilom.
Nedavna istoimena knjiga Williama Fotheringhama (bez A) pruža fascinantan uvid u kombinaciju improvizacije i planiranja, slučajnosti i kalkulacije, zbog čega je izvještavanje Jorgena Letha o Paris-Roubaixu iz 1976., Fotheringhamovim riječima, 'najveći biciklistički film svih vremena' (čak i ako je knjiga koja slavi film koji slavi utrku vrtoglavo meta).
Ali to je Lethov raniji dokumentarac o Giro d'Italia iz 1973., Zvijezde i vodonoše, koji uključuje jednu od najznamenitijih scena u biciklističkim utrkama kada, tijekom zatišja u akciji na ravnoj pozornici, redatelj prolazi svojim mikrofon – spojen kablom na magnetofon na motoru! – oko pelotona, pozivajući jahače da intervjuiraju jedni druge.
Jedini vozač koji ne ulazi u duh kada ga suparnik pita hoće li mu dopustiti da osvoji nešto za promjenu je favorit utrke Eddy Merckx.
'Bio je uvrijeđen - nije se htio pozabaviti tim pitanjem,' objašnjava Leth u Fotheringhamovoj knjizi.
Raniji dokumentarci pružaju intimne snimke davno odbačenih tradicija.
Domestiques upadaju u bar tražeći pivo, žestoka pića ili – u krajnjem slučaju – vodu tijekom turneje 1962. u Vive le Touru, koju je režirao buduća holivudska legenda Louis Malle.
Jahači se zaustavljaju kako bi se rashladili u bazenu uz cestu tijekom turneje 1965. u Pour Un Maillot Jaune, povremeno nadrealnom, 30-minutnom filmu slobodnog oblika u režiji Claudea Leloucha (koji je sljedeće godine osvojio dva Oscara za dramu o odnosima Un Homme et Une Femme).
Usput, oba ova filma su na YouTubeu.
Prestanite biti stvarni
Dok ovaj sport dobro služe dokumentarci, ono što mu nedostaje je originalna drama koja opravdava njegovu ljepotu i brutalnost.
Umjesto toga, biciklizam se često koristi kao metafora za univerzalne teme ljubavi, gubitka i iskušenja.
Sve je to prisutno i točno u talijanskom neorealističkom – tj. nije si mogao priuštiti profesionalne glumce ili studio – filmu, Kradljivcima bicikala.
Napravljen tijekom vrhunca opsjednutosti tifosija Coppijem i Bartalijem 1948., film je zapravo o jadnom plakatu čiji je život ugrožen kad mu je ukraden bicikl.
Njegova potraga da ga pronađe, u pratnji svog preslatkog sinčića Bruna, jedan je od velikih simboličnih križarskih pohoda u kinematografiji, sa svakim biciklom u Rimu koji nosi težinu egzistencijalne tame.
Odrastanje tema je filma Breaking Away, čiji je scenarij o opsjednutosti američkog tinejdžera cestovnog trkača svim talijanskim stvarima osvojio Oscara 1979.
Moj najbolji prijatelj i ja otišli smo ga vidjeti, manje zbog životnih lekcija o prijateljstvu i odgovornosti, više da dobijemo inspiraciju za naše predstojeće biciklističko putovanje u Cotswolds.
Uspjelo je. Putovanje je bilo uspješno, usprkos šatoru koji je prokišnjavao, a oboje smo i dalje slabi prema svemu što je sjajno i talijansko.
Ali za prekrasnu biciklističku akciju u retro stilu, dva se filma ističu iznad (doduše ograničene) konkurencije.
Jedan je francuski crtić, a drugi komedija iz belgijskog razdoblja.
Belleville Rendez-Vous (2003.) prepričava čudesno besmislenu priču o trkaćem biciklistu – koji nevjerojatno, ali slučajno nalikuje Faustu Coppiju – koji je otet tijekom Tour de Francea.
Zatim je prebačen u New York 1920-ih, gdje se nađe prisiljen vrtjeti pedale na statičnom biciklu u mafijaškoj kockarnici.
Le Vélo de Ghislain Lambert (2001) smješten je na belgijsku trkaću stazu ranih 1970-ih.
Pažnja posvećena detaljima (stari bicikli, vuneni dresovi, kožne rukavice) je užitak, a priča (nezgode nesretnog amatera opsjednutog Merckxom) ispričana je s ljubavlju.
Ali još uvijek čekamo konačni film o Henriju Pélissieru i njegovim kolegama 'osuđenicima s ceste'.
Dakle, ako netko želi kupiti filmska prava za moj komad, Peloton …
